盜夢(mèng)空間影片觀后感

電影《盜夢(mèng)空間》通過反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。下面小編給大家分享盜夢(mèng)空間影片觀后感內(nèi)容，希望能夠幫助大家!

盜夢(mèng)空間影片觀后感1

今天終于把盜夢(mèng)空間看完了，很不錯(cuò)，忍來不住上來碼點(diǎn)字了。電影通過夢(mèng)來作為主心骨，夢(mèng)中夢(mèng)，三層夢(mèng)，主人公柯布為自己筑的夢(mèng)里一直都有自己妻子映射，而且每次妻子都是作為對(duì)立面而存在，他不能釋懷，在每個(gè)夜晚他在夢(mèng)里造了一座監(jiān)獄，想把妻子莫爾困在里面，減輕一些自己的內(nèi)疚得到一些暫時(shí)的解脫，可是夢(mèng)里出現(xiàn)的場(chǎng)景總是柯布傷心地回憶：永遠(yuǎn)看不到臉跑開的孩子，所有他們以前在一起美好的場(chǎng)景但他都無法觸及，因?yàn)樽詈笃拮涌倳?huì)憤怒的出現(xiàn)，在對(duì)希爾的植夢(mèng)行動(dòng)中，他不僅要面對(duì)希爾的潛意識(shí)反抗，還要直面妻子，面對(duì)很多未知的危險(xiǎn)，但在最后他始終沒有迷失自己，理性的釋懷了夢(mèng)中的妻子，回到了現(xiàn)實(shí)中，他的圖騰陀螺一直轉(zhuǎn)著，在電影結(jié)尾的時(shí)候也轉(zhuǎn)著，似乎是在告訴我們夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)是相同的，它能轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實(shí)你想要的，只要你自己真的想那樣，夢(mèng)成現(xiàn)實(shí)并不難，自己得給自己創(chuàng)造這樣的條件，為自己筑夢(mèng)?？虏计鸪醪荒転樽约褐?mèng)就是因?yàn)樗袑?duì)妻子的愧疚不能釋懷，當(dāng)他放下的時(shí)候，他 又可以再次幸福編織。

對(duì)于我的而言，我的感受是有些東西得放下，我不強(qiáng)迫自己，我會(huì)給自己一些時(shí)間漸漸的改變，畢竟這些困擾也是日積月累形成的，就讓我慢慢瓦解她吧。還有就是得做內(nèi)心更強(qiáng)大的自己，先從獨(dú)立孤獨(dú)開始，有些事情有朋友知己一起固然好，但沒有也不是不可，自己獨(dú)立去完成，就像老弟昨晚說的我真的是一個(gè)人在戰(zhàn)斗，這本身沒有什么可怕，只要有足夠的勇氣，就像我的名字一樣，俊永，做個(gè)內(nèi)心雋秀，勇敢地獨(dú)立的姑娘，對(duì)于感情不要走心，誰離了誰都能活。做自己，有些事就像狗改不了吃屎的規(guī)律一樣，所以當(dāng)面對(duì)矛盾時(shí)，讓自己有路可退，不要太逼自己，但是依然有夢(mèng)，這正是電影里也在詮釋的道理，在夢(mèng)的路上不忘夢(mèng)，又讓自己面對(duì)矛盾時(shí)既能保全夢(mèng)也能有退路，好好設(shè)計(jì)自己的夢(mèng)就很重要，每一個(gè)細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)都會(huì)有大的影響。

盜夢(mèng)空間影片觀后感2

新學(xué)期的第一個(gè)周末，剛好《盜夢(mèng)空間》上映，我約上三兩同學(xué)，一同去購物公園的五星電影院搶險(xiǎn)觀看。

不愧是熱門電影，來看《盜夢(mèng)空間》的人還真多。我們排隊(duì)買票之后，趕緊進(jìn)入放映廳，等待開映。

終于，電影開始了……

故事在一個(gè)一個(gè)“扣”的揭開中展開，整個(gè)電影劇情在親情、愛情、和驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面中深入，在萊昂納多重回現(xiàn)實(shí)中結(jié)束。

若觀看了這個(gè)電影后，不禁被導(dǎo)演諾蘭的敘事方式和創(chuàng)意手法所折服，故事在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)中不斷交錯(cuò)，故事情節(jié)盤根錯(cuò)節(jié)，讓我看了不禁拍案叫絕。

影片中的主人公似乎是迷失在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中，已經(jīng)完全模糊了，分不清現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。由此，我聯(lián)想到了我自己。

我也有自己的夢(mèng)想，我夢(mèng)想成為一名作家，我只喜歡語文、政治、歷史，而不喜歡理科。我文科成績(jī)很好而理科成績(jī)一塌糊涂。

但是現(xiàn)實(shí)是，我必須通過中考才能上高中、通過高考才能上大學(xué)，上了大學(xué)才能更好的實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想。而以我蹩腳的理科成績(jī)，很難上到好的高中，也就很難上到很好的大學(xué)了。

我一直處在糾結(jié)中?？纯戳恕侗I夢(mèng)空間》，經(jīng)過深思熟慮，我明白了現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的區(qū)別，我必須處理好我現(xiàn)在的顯示問題，我必須把理科學(xué)好，考上好高中、才能繼續(xù)我的夢(mèng)想。

《盜夢(mèng)空間》是一部非常好看的電影，我很喜歡。

盜夢(mèng)空間影片觀后感3

電影《盜夢(mèng)空間》一部影迷一定不要錯(cuò)過的電影，就像帝國雜志說的，這部影片就像是《黑客帝國》加上《紐約提喻法》，反物理學(xué)的探討、精彩的動(dòng)作場(chǎng)面、具有沖擊力的情感、以及萊昂納多令人吃驚的表演，都讓人沉迷不已，這是諾蘭電影的一個(gè)全新領(lǐng)域。強(qiáng)烈推薦電影《盜夢(mèng)空間》。

片中最喜歡的角色是forger eames，他在生活中和夢(mèng)里都是forger。

首先在非洲，他在賭桌上明明輸了，卻到窗口用一堆chips換錢，cobb站一邊說，你還是不會(huì)拼寫啊。第一遍我沒看懂，第二遍才想通，這些chips其實(shí)是eames自己造的，cobb發(fā)現(xiàn)了chip上的拼寫錯(cuò)誤，才得此結(jié)論。

然后到夢(mèng)里，eames在第一層，也就是綁架fischer那里，變身為他的godfather mr brownings，假裝被拷打威脅，然后套fischer的話。為此他之前還接近brownings大叔學(xué)習(xí)他的性格。到了第二層，那老頭就不是eames了，是fischer潛意識(shí)的投影。但在賓館層的酒吧里，eames變身金發(fā)女郎和fischer搭訕，并把在第一層套出的數(shù)字作為電話留給他，使得fischer更相信cobb給他灌輸?shù)睦碚摗?/p>

inception計(jì)劃設(shè)計(jì)得十分精妙。

第一層的綁架，目的似乎是為了那個(gè)combination，但其實(shí)是implant那個(gè)forger設(shè)計(jì)的safe的idea，safe里藏著fischer心里最隱私的部分。這層還發(fā)現(xiàn)fischer受過反盜訓(xùn)練，所以投射出一個(gè)army保護(hù)他的潛意識(shí)不被盜取。父親臨終的話和6位數(shù)字到手，進(jìn)入下一層。

第二層cobb通過提醒fischer這是他的夢(mèng)，而自己是他的投射，為了保護(hù)潛意識(shí)不被盜取，來獲取他的信任，同時(shí)誤導(dǎo)他的記憶。fischer信了，第一層里被套出的數(shù)字528和491，投射成夢(mèng)中賓館的上下兩個(gè)房間號(hào)，同時(shí)還投射出堅(jiān)持他繼承父業(yè)的godfather browning大叔，并在房間里發(fā)生對(duì)話，其實(shí)這是fischer一個(gè)人內(nèi)心的掙扎，在cobb的挑撥下他已經(jīng)開始動(dòng)搖了，并因此同意cobb的提議進(jìn)入browning的夢(mèng)里，事實(shí)上進(jìn)入的并不是大叔的夢(mèng)。

第三層雪域堡壘藏有fischer隱藏內(nèi)心秘密的safe，所以警戒特別森嚴(yán)。safe里面是臨終的父親，說的話是eames在第一層變成browning套出的。用combination打開保險(xiǎn)箱，里面的風(fēng)車也是在第一層偷到的fischer的皮夾子里父子合照里的。第一層kick后fischer和eames變身的browning游到岸上，fischer說他終于明白，父親不希望他成為和自己一樣的人，這正是之前eames他們開會(huì)設(shè)計(jì)好的需要implant的小idea，inception順利完成。

盜夢(mèng)空間影片觀后感4

費(fèi)里尼說：“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)?！痹谖铱磥?，這句話是繼弗洛依德寫下“文學(xué)是作家的白日夢(mèng)”之后對(duì)藝術(shù)(電影)與夢(mèng)境之間關(guān)系的進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)。當(dāng)人們置身于電影院，放映廳的燈光暗淡下去，觀眾就仿佛閉上眼睛進(jìn)入睡眠，同時(shí)也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢(mèng)境之中。如果把電影視為某種夢(mèng)的觀點(diǎn)在美學(xué)上不那么貼切的話，以電影這一媒介去呈現(xiàn)人們的夢(mèng)境世界則是許多導(dǎo)演們熱衷于嘗試的資料。費(fèi)里尼的杰作《八部半》正是以超多超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)境表現(xiàn)它的主人公當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)，電影中的夢(mèng)境資料成為比主人公的日常生活更重要的對(duì)象。在這一“電影—夢(mèng)境—現(xiàn)實(shí)”的譜系上能夠列出許多大師的杰作：黑澤明的《夢(mèng)》、伯格曼的《野草莓》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》……

克里斯托弗·諾蘭的《盜夢(mèng)空間》并不處于這一譜系之上。這樣評(píng)價(jià)并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢(mèng)境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費(fèi)里尼、伯格曼等人看來，夢(mèng)是超現(xiàn)實(shí)的語言，“夢(mèng)是唯一的現(xiàn)實(shí)”的原因在于超現(xiàn)實(shí)比現(xiàn)實(shí)更為真實(shí)。而在《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)就是現(xiàn)實(shí)，它甚至比現(xiàn)實(shí)更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實(shí)世界的原則，它也許能夠透過“夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)……”的方式變得無限復(fù)雜，但這種復(fù)雜與人們?cè)谕嬉嬷怯螒蚧蛘叽┰揭粋€(gè)迷宮時(shí)所遇到的復(fù)雜并無不一樣，而人們?cè)趬?mèng)境中追尋的東西與在清醒時(shí)忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢(mèng)在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。

諾蘭的“夢(mèng)”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實(shí)功利場(chǎng)所的延伸，這一點(diǎn)突出地體此刻電影的英文片名Inception(能夠翻譯為觀念植入)中：夢(mèng)是出于商業(yè)目的把想法植入對(duì)方大腦的工具?？虏?列奧納多·迪卡普里奧)是一名“盜夢(mèng)偵探”，他透過潛入人家的夢(mèng)境去竊取商業(yè)機(jī)密。在一次行動(dòng)失敗之后，柯布投入到對(duì)手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢(mèng)境中把一個(gè)觀念植入到競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的潛意識(shí)中，使對(duì)方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團(tuán)隊(duì)透過精心籌劃、部署去實(shí)施這一行動(dòng)展開。

受過教育的現(xiàn)代觀眾多少會(huì)對(duì)弗洛依德的釋夢(mèng)理論、意識(shí)與潛意識(shí)理論有所耳聞，諾蘭的“盜夢(mèng)”、“觀念植入”以及對(duì)夢(mèng)境組成部分的安排依靠的正是觀眾對(duì)弗洛依德的那點(diǎn)理解，這同他的前輩希區(qū)柯克在《愛德華大夫》中對(duì)觀眾中普遍存在的偽弗洛伊德主義的利用是一樣的?！氨I夢(mèng)”的原理其實(shí)很簡(jiǎn)單：首先，你需要一個(gè)建筑師，他的任務(wù)是在夢(mèng)中建造出盜夢(mèng)展開的各種場(chǎng)景，職能有點(diǎn)類似于拍電影時(shí)的布景師;之后把盜夢(mèng)的目標(biāo)對(duì)象和盜夢(mèng)者透過藥物連接起來，使他們一齊進(jìn)入建筑師建造的場(chǎng)景中;目標(biāo)的潛意識(shí)會(huì)展開防御機(jī)制為盜夢(mèng)者制造各種危險(xiǎn)，而盜夢(mèng)者透過誘騙或者訴諸武力獲取了目標(biāo)的信息之后任務(wù)即告完成，這與現(xiàn)實(shí)世界中的商業(yè)間諜活動(dòng)完全相同。在這個(gè)“盜夢(mèng)空間”中會(huì)出現(xiàn)各種人的潛意識(shí)中殘留的物像和人物，只但是它們的出現(xiàn)規(guī)律比弗洛伊德在《釋夢(mèng)》中解釋的更貼合邏輯一點(diǎn);另一方面，弗洛伊德的名言“夢(mèng)是人類對(duì)未完成愿望的一種達(dá)成”在那里被改寫了：人類真的能夠透過夢(mèng)達(dá)成現(xiàn)實(shí)中的愿望?！坝^念植入”的過程要復(fù)雜一點(diǎn)，同時(shí)意識(shí)與潛意識(shí)之間的混淆也更為明顯。片中的具體方式是使目標(biāo)費(fèi)舍意識(shí)到自我與父親之間的矛盾是某種誤會(huì)，父親深愛著自我，而自我的叔叔兼教父勃朗寧則是野心很大的一個(gè)人。

影片假定這一明顯的意識(shí)資料能夠化為情感因素，進(jìn)入潛意識(shí)，使費(fèi)舍在醒來之后改變他的決定。至于意識(shí)資料究竟是如何進(jìn)入潛意識(shí)的，電影并未真正解釋。電影以夢(mèng)中夢(mèng)的方式來表現(xiàn)人的潛意識(shí)深度，這已相當(dāng)具有創(chuàng)意。但是，如果深究下去的話，無論夢(mèng)境進(jìn)入幾層，意識(shí)終究是意識(shí)，不會(huì)變成潛意識(shí)，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識(shí)的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識(shí)。

諾蘭的《盜夢(mèng)空間》也具有許多類型片的元素。在營(yíng)造一個(gè)依據(jù)獨(dú)特的原理運(yùn)作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨(dú)特性而言似乎趕不上后者;在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影(英語為heistfilm)：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動(dòng)的電影，比如《十一羅漢》;電影中有火爆動(dòng)作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn);也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃?！侗I夢(mèng)空間》最最獨(dú)特之處，同時(shí)也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復(fù)雜的敘事方式。

盜夢(mèng)空間影片觀后感5

電影《盜夢(mèng)空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。

為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢(mèng)里行動(dòng)，這樣既避免了現(xiàn)實(shí)生活中的傷害，又能在對(duì)方最薄弱的時(shí)候獲取對(duì)自我最有利的信息。所謂夢(mèng)，就是人的潛意識(shí)，透過進(jìn)入人的潛意識(shí)而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實(shí)社會(huì)對(duì)于很多商業(yè)戰(zhàn)爭(zhēng)也是十分有利的。

在電影中，柯布是造夢(mèng)者，他有很多的造夢(mèng)理論，聽上去是很復(fù)雜難懂的，但其實(shí)原理很簡(jiǎn)單，就是在人的潛意識(shí)里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會(huì)關(guān)注著核心，所以人在自我的夢(mèng)中永遠(yuǎn)是主角。

利用人的潛意識(shí)進(jìn)行活動(dòng)的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達(dá)》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識(shí)進(jìn)入潘朵拉星球，在另一個(gè)空間中進(jìn)行人類活動(dòng)。電影《危機(jī)解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識(shí)讓人在另一個(gè)時(shí)空內(nèi)繼續(xù)存活。

高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。

電影《盜夢(mèng)空間》以其宏大的空間場(chǎng)景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實(shí)現(xiàn)方面都有其分析的價(jià)值和觀賞的必要性。對(duì)于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個(gè)重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風(fēng)。