兵臨城下電影觀后感10篇
電影也被稱為運(yùn)動(dòng)畫面或動(dòng)態(tài)畫面，即"映畫"，是作品視覺藝術(shù)形式，通過使用移動(dòng)圖像來表達(dá)溝通思想等，以下是小編準(zhǔn)備的兵臨城下電影觀后感范文，歡迎借鑒學(xué)習(xí)。
兵臨城下電影觀后感1
昨天看了一部很贊的影片，是JudeLaw在2001年主演的《兵臨城下》。
片子講述了二戰(zhàn)時(shí)德軍和蘇軍在爭(zhēng)奪斯大林格勒的戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，裘德洛扮演的一名神射手和敵軍的狙擊手殊死較量的驚險(xiǎn)故事。
影片一開始就展現(xiàn)了槍林彈雨，尸橫遍野的血腥場(chǎng)面。為了突出戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇氣氛，故事從裘德洛扮演的瓦西里在前往戰(zhàn)場(chǎng)的火車上對(duì)女大學(xué)生塔尼亞一見鐘情開始，瓦西里站在距離塔尼亞一米遠(yuǎn)的窗邊，看著陽光照在她打盹時(shí)美麗的臉龐上，靜靜的很美好，直到她醒來抬頭的剎那瞬間慌亂地把眼光移到窗外，并盡量讓自己看起來自然些，等到女孩重新閱讀攤在膝上的書本時(shí)，又偷偷地盯著她看。女孩在旅途中的一站下了火車，隨之有更多的士兵登上這列專門運(yùn)送紅軍的列車。
這段平靜的氣氛很快被前線戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈所殺戮。士兵們一下列車便要面臨戰(zhàn)爭(zhēng)的第一輪淘汰，前往戰(zhàn)場(chǎng)押送士兵的渡輪是德軍飛機(jī)炮彈的靶子，沒死沒傷的是上帝眷戀的孩子，渡到對(duì)岸的幸存者擦擦臉上的血跡立馬去領(lǐng)槍，但是只有一半的人能拿槍，其余的只能領(lǐng)到子彈，拿槍的人倒下后面的就撿起槍繼續(xù)沖。裝備不足的蘇軍面對(duì)有著長(zhǎng)槍大炮的德軍真是拿人肉堵槍口，一開始拿著槍，在軍官念著鼓舞士氣的文章下，一大批身強(qiáng)力壯的男人都卯足了勁往前沖，等前面的人都被德軍的子彈都掃下來后，就有不少人喊著“這里沒希望了，快撤”，這樣的結(jié)果就是后面的自己人就開槍掃你。
不過這部影片最壓抑的部分當(dāng)屬瓦西里和追殺他的德軍狙擊手尼格少校的對(duì)手戲。兩人的第一場(chǎng)較量是尼格在大樓里設(shè)下圈套，以假人冒充德軍士兵并故意讓瓦西里打中，在瓦西里和另一個(gè)紅軍上去欲拿戰(zhàn)利品時(shí)，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)圈套，三人都躲在角落里隱蔽著，不讓對(duì)方知道他們的位置，然而空襲的到來讓瓦西里的戰(zhàn)友自亂陣腳，一暴露在尼格的視野里就被擊中頭部，尼格精準(zhǔn)的槍法讓瓦西里第一次意識(shí)到勁敵的存在。
這部影片開始看的時(shí)候我以為會(huì)是經(jīng)典的悲劇英雄是式的結(jié)局，然而最后卻是圓滿的幸福結(jié)局。雖然是好萊塢式的套路，不過這部戲整體給人壓抑的氣氛，幾場(chǎng)緊張較量的心理場(chǎng)面讓我不忍看下去，不過片中俊男美女的愛情故事總是在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給觀眾紓解一下壓力也沒把人逼上崩潰的境地。不過每次看完戰(zhàn)爭(zhēng)片心理總會(huì)覺得自己現(xiàn)在的生活已經(jīng)很幸福了，那些平時(shí)遇到的小情緒小憂傷也不再糾結(jié)，所以有些時(shí)候看事情看不清的時(shí)候不妨去感受一下不同的生活，清理一下雜亂的大腦，等重新平靜下來就能在不一樣的角度、高度看事情，轉(zhuǎn)換思維，才能找到正確的方向。不過這部電影還有另一個(gè)收獲就是喜歡上英倫大帥哥裘德洛，哈哈……
最后，大力推薦對(duì)生活麻木的童鞋去看看這部影片，重新反思一下自己的生活和生命的意義，不說這么高尚的話，就當(dāng)娛樂一下，看看帥哥美女也是不錯(cuò)的，呵呵……
兵臨城下電影觀后感2
自己對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)類影片一向很不喜，因?yàn)椴幌怖锩孢^多的血腥畫面。而只有極少數(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)片能讓我記憶深刻，比如這部兵臨城下。影片描述了二戰(zhàn)中最慘烈的一場(chǎng)戰(zhàn)役：斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。這場(chǎng)戰(zhàn)役也是扭轉(zhuǎn)了整個(gè)第二次世界大戰(zhàn)的重要性戰(zhàn)役。但是戰(zhàn)爭(zhēng)很殘忍，它摧毀一切美好的東西。真的希望以后戰(zhàn)爭(zhēng)不要再來，我們一直生活在和平下。
影片是以圍繞紅軍戰(zhàn)士瓦西里而展開，講述了瓦西里因?yàn)樗珳?zhǔn)的槍法，成為了一名優(yōu)秀的狙擊隊(duì)員，在面對(duì)強(qiáng)大的敵人時(shí)，他的臨危不亂、沉著冷靜、頑強(qiáng)不屈、勇敢向前，將敵人一個(gè)個(gè)的擊斃，也成就他的光輝時(shí)刻。但在榮譽(yù)面前，他謙虛而不迷失自我，始終知道自己的使命，守護(hù)著心中的信念守護(hù)著愛人。他不以英雄而自居，還隨時(shí)隨地都保持著危機(jī)感，時(shí)刻準(zhǔn)備著犧牲。他尊重同伴，看到自己的同伴死在自己的身邊，他傷心并哀悼;他更尊重生命，當(dāng)看到被派遣去做間諜的小男孩被殘忍吊殺時(shí)，他雖然異常憤怒但仍是能保持冷靜及時(shí)判斷機(jī)會(huì)在隊(duì)友的幫助下，最終擊斃了強(qiáng)大的對(duì)手。
影片中瓦西里的每一個(gè)狙擊場(chǎng)面都驚險(xiǎn)刺激，到最后和德國(guó)軍官的對(duì)決更是驚心動(dòng)魄。導(dǎo)演在整個(gè)影片的拍攝畫面以灰色為主，讓人感覺到一種戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來的壓抑感，還有一種期望和平的渴望感，在人物上更是以人性細(xì)膩的表現(xiàn)來表達(dá)訴求，有些慢鏡頭的推進(jìn)場(chǎng)面，人物的心理描述，很抓人心。裘德洛(飾瓦西里)和艾德?哈里斯(飾德國(guó)科寧斯少校)的精湛演技也讓人折服，把他們不同的背景、不同的身份和對(duì)決的心理活動(dòng)表現(xiàn)的淋漓盡致。同時(shí)我也一直認(rèn)為本片更注重的是對(duì)人性的刻畫，通過兩個(gè)對(duì)立的人來反映兩個(gè)對(duì)立的群體。
最后影片反映的主題“正義戰(zhàn)勝邪惡，和平來之不易”。這才是人們最想要的——平安的生活，其實(shí)我們一直在堅(jiān)守什么，是幸福，是平安。
兵臨城下電影觀后感3
這是一部以蘇德斯大林格勒戰(zhàn)役為背景拍攝的一部電影。通過拍攝兩個(gè)狙擊手之間的生死對(duì)決來向我們揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及和平的來之不易。
提到狙擊手這個(gè)名詞，大家第一時(shí)間會(huì)想到什么?狙擊槍，偽裝，暗殺，爆頭……等等，我第一時(shí)間想到的是忍耐。要想要做一位合格的狙擊手，不僅要有出色的射擊本領(lǐng)，良好的視力，出色的觀察力等等，還需要懂得忍耐。稍有心急，就容易被反殺。影片中的兩位狙擊手就是這樣的，為了消滅掉對(duì)方可以做到提前幾個(gè)小時(shí)埋伏，全神貫注的盯著，一動(dòng)不動(dòng)。同樣都是血肉之軀，狙擊手就可以一動(dòng)不動(dòng)地埋伏幾個(gè)小時(shí)，我們也可以。做人，一定要有耐心，懂得忍耐，這樣才能收獲到目標(biāo)。如果沒有耐心，一頓莽，那必定會(huì)失敗。在兩位狙擊手最后的決戰(zhàn)中，德軍的狙擊手就因?yàn)橹绷?，?dǎo)致被蘇聯(lián)的狙擊手干掉了。心急吃不了熱豆腐，凡事切記不要著急。
一名優(yōu)秀的狙擊手身上肯定會(huì)有良好的心里素質(zhì)。戰(zhàn)爭(zhēng)中，肯定會(huì)有許多突發(fā)事件。例如飛機(jī)轟炸之類的。普通人第一時(shí)間是趴下或者找隱蔽處，狙擊手就可以做到一動(dòng)不動(dòng)。他再怕也不可以動(dòng)，因?yàn)橹灰粍?dòng)，就等于把自己的位置告訴敵人，或許敵人正有個(gè)狙擊手瞄著他，他就沒了。過硬的心理素質(zhì)是一個(gè)狙擊手的必備本領(lǐng)。我們其他人也應(yīng)該具備強(qiáng)大的心理素質(zhì)。比如我們，無論我們身在何方，都隨時(shí)有可能發(fā)生突發(fā)事件，那就要看你怎么應(yīng)對(duì)了。一定要沉著，冷靜，鎮(zhèn)定，用腦子思考，不要慌亂，失望，抓狂，四處瞎亂跑。當(dāng)今隨便一位強(qiáng)者，他們之所以是強(qiáng)者，是因?yàn)樗麄兩砩峡隙ㄓ羞^硬的心理素質(zhì)，所以他們才能成為強(qiáng)者。
和平永遠(yuǎn)是寶貴的，請(qǐng)珍惜來之不易的和平。愿世界永無戰(zhàn)爭(zhēng)。
兵臨城下電影觀后感4
今天，我在家觀看了一部叫做《兵臨城下》的二戰(zhàn)電影，引得我感慨無限啊!
《兵臨城下》講的.是第二次世界大戰(zhàn)中一次非常著名的戰(zhàn)役——斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)。片中一位年輕的蘇聯(lián)狙擊手與一位經(jīng)驗(yàn)豐富的德國(guó)狙擊學(xué)校校長(zhǎng)的巔峰對(duì)決。
在這部電影中，我最喜歡的人是那個(gè)文宣部軍官丹尼洛夫!你一定會(huì)懷疑自己的眼睛看錯(cuò)了吧!沒錯(cuò)，就是那個(gè)連槍都抬不起來的丹尼洛夫!
如果你用心想一想的話，還才是會(huì)發(fā)現(xiàn)他身上也有很多優(yōu)點(diǎn)呢!比如說他遇到事情非常沉著冷靜。開始的戰(zhàn)爭(zhēng)中，當(dāng)他的戰(zhàn)友們都倒下了，只剩下他的時(shí)候，他知道躺在死人堆里裝死，保全自己，等待時(shí)機(jī)為戰(zhàn)友報(bào)仇。要是換做我的話，肯定手忙腳亂，不知道該怎么辦!
再次，他在軍事謀略方面很厲害，他通過自己強(qiáng)大的文字表達(dá)能力和無孔不入的宣傳能力，使主角瓦西里一舉成為萬眾矚目的英雄，還鼓舞了全蘇聯(lián)人民的士氣。讓全國(guó)上下產(chǎn)生了對(duì)納粹法西斯的必勝信心。扭轉(zhuǎn)了蘇聯(lián)當(dāng)時(shí)士氣低迷，節(jié)節(jié)敗退的局面。
最后，他有很大的奉獻(xiàn)精神。在最后一場(chǎng)瓦西里與德國(guó)狙擊手康尼的巔峰對(duì)決中，他為了使瓦西里取得最后的勝利，通過犧牲自己的生命暴露了康尼的位置，讓瓦西里成功狙擊到了康尼，使蘇聯(lián)在這場(chǎng)信心大戰(zhàn)中取得了最終勝利。
這部電影給我們帶來了很多啟發(fā)，比如像丹尼洛夫一樣永不放棄，無私奉獻(xiàn)，但最重要的是“任何錯(cuò)誤都是致命的，無論它多么微小!”
兵臨城下電影觀后感5
戰(zhàn)爭(zhēng)告訴我們，戰(zhàn)爭(zhēng)是由鮮血和死亡堆砌的，勝利最多只是死的多少、失去了多少而已。而英雄只是減少尸體的重要保障。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，但我并反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，尤其那種有失正義的，違背道義的戰(zhàn)爭(zhēng)。但是我又十分理解戰(zhàn)爭(zhēng)，二戰(zhàn)后的世界進(jìn)步，尤其在科技方面的進(jìn)步基本上與戰(zhàn)爭(zhēng)有很密切的聯(lián)系，像原子彈，計(jì)算機(jī)等都是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的需要而發(fā)展起來的。戰(zhàn)爭(zhēng)有時(shí)候可以粉碎舊的枷鎖，打破舊的框框，構(gòu)建一個(gè)新的，更加進(jìn)步的制度，文明。老毛就是提倡槍桿子出政權(quán)，武裝取得革命的勝利。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)極大的動(dòng)搖了封建統(tǒng)治的根基，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)使得中國(guó)人民團(tuán)結(jié)起來了，至少是使分裂減少了，不管存在什么樣的政治集團(tuán)。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)不是有了《奴隸宣言》，解放了黑奴。這只是戰(zhàn)爭(zhēng)的消極現(xiàn)象中的一點(diǎn)積極的進(jìn)步。
從《兵臨城下》，也可以看出團(tuán)結(jié)的軍隊(duì)中也有存在黑暗，我們撇開什么戰(zhàn)爭(zhēng)策略，兵道的詭異，我想說軍隊(duì)是把來自不同的地方的人，組織成可以生死相依的戰(zhàn)友，往往是你戰(zhàn)友的犧牲換來的大家的生!很多人的死才換來了更多人的生!在戰(zhàn)爭(zhēng)中有什么比一個(gè)忠誠(chéng)的戰(zhàn)友更寶貴的東西嗎!我想現(xiàn)在高校的軍訓(xùn)為什么好多學(xué)生討厭，不喜歡，為什么啊，這與學(xué)生本身的怕吃苦有關(guān)。但是大部分堅(jiān)持住了，但還在抱怨為什么，部隊(duì)教官心態(tài)不正，應(yīng)該在訓(xùn)練上嚴(yán)格要他們，在生活上實(shí)實(shí)在在的關(guān)心他們，有時(shí)候也因該講道理。雷鋒有句話，我只記得一部分，對(duì)待敵人要像秋風(fēng)掃落葉，對(duì)待戰(zhàn)友要像春天般溫暖(是很好的意思)，我想戰(zhàn)爭(zhēng)是大兇，而軍隊(duì)中的戰(zhàn)友之情，戀人間的愛情，人們的博愛則是人間的大愛。為上者，失去人間的大愛則是暴君。片中的赫曉魯夫則是個(gè)沒有愛的冷血者!我想古時(shí)候，講一個(gè)有名的將軍吳起的故事，說的是他對(duì)部隊(duì)里的士兵很好，同吃同穿，關(guān)心士兵的疾苦，以致有個(gè)士兵的母親說她死去丈夫和現(xiàn)在的孩子一樣死心塌地的跟著吳起，我想?yún)瞧鹩胁壑摹６鴼v史的那些卑鄙人(可能包括你和我)就利用博愛欺騙人民，為了他們一己之利命，歷史現(xiàn)象很多，就拿日本早年來說吧。當(dāng)時(shí)的日本統(tǒng)治階層為了自己的利益，悍然發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)，他們用虛假的博愛欺騙善良的百姓，以致于當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為那是圣戰(zhàn)，想想打到別人家里，殺光，燒光，搶光，還是為了他們好!還有我覺的現(xiàn)在有太多題材的電影反映的是那些偉人的故事，偉人是偉大的，但士兵是最可愛的。那也是為什么觀眾喜歡偉人的平凡，士兵的可愛的電影的原因吧。
兵臨城下電影觀后感6
《兵臨城下》的故事圍繞二戰(zhàn)斯大林格勒戰(zhàn)役中蘇德雙方兩個(gè)頂尖狙擊手間的較量展開，蘇軍一方是牧馬人出身的神射手瓦西里，德方則是容克貴族、狙擊手學(xué)校校長(zhǎng)——科寧斯少校。因?yàn)槭巧虡I(yè)片，為迎合大眾的收視嗜好，影片著重渲染兩人之間的種種恩怨對(duì)決，并且加入了一段愛情故事。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景也很宏大，富有視覺沖擊力。影片的教育意義在結(jié)尾通過蘇軍政委臨死前的對(duì)白傳達(dá)給觀眾：“人與人之間的絕對(duì)平等是自欺欺人的理想主義迷夢(mèng)，社會(huì)主義永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)?！?/p>
看完整部影片，最吸引我的卻是那位納粹槍手——科寧斯少校。作為影片中的反派角色，他的出場(chǎng)并不多，但有著莫名的迷人氣質(zhì)，舉手投足間散發(fā)著貓科動(dòng)物般的自媚、優(yōu)雅和從容。細(xì)膩、溫文爾雅的貴族風(fēng)度下，則是內(nèi)斂的堅(jiān)強(qiáng)斗志。當(dāng)上級(jí)誤認(rèn)為瓦西里已死，要送他安全回國(guó)時(shí)，他主動(dòng)留下來，要親手擊斃瓦西里。冒生命風(fēng)險(xiǎn)繼續(xù)置身于地獄般的環(huán)境中。是責(zé)任感、榮譽(yù)感使然?還是為已戰(zhàn)死的兒子復(fù)仇?我想這是德意志軍官團(tuán)發(fā)自內(nèi)心的自尊與驕傲;這也是德國(guó)容克貴族特有的集體人格。容克的形成可追溯到600年前古老的條頓騎士團(tuán)。在影片中，容克軍官面對(duì)上級(jí)時(shí)的坦誠(chéng)、尊嚴(yán)、不卑不亢和蘇軍政委對(duì)上級(jí)的恐懼、諂媚、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、唯唯諾諾形成鮮明的對(duì)比。
印象比較深的鏡頭——科寧斯少校的出場(chǎng)。他作為德國(guó)王牌被專門派來獵殺蘇軍王牌瓦西里。時(shí)間：夜晚。場(chǎng)景：前往斯大林格勒前線的德軍某臨時(shí)火車站。一列滿載傷員的紅十字客運(yùn)臥鋪車正靠站進(jìn)行維護(hù)，車內(nèi)擁擠不堪，塞滿了士氣低落、纏著繃帶的傷兵，準(zhǔn)備回國(guó)。這時(shí)，伴隨著一陣?yán)菄[般深遠(yuǎn)幽長(zhǎng)的汽笛聲，另一列方向相反前往斯大林格勒的火車徐徐進(jìn)站，兩車正好相交錯(cuò)，伴隨著車輪撞擊鐵軌的有節(jié)奏的咔咔聲，車尾掛接的一節(jié)燈火通明的辦公車廂在黑夜中異常引人注目。臥鋪車上擁擠狼狽的傷兵們紛紛好奇地望向它。列車緩緩地停下，透過辦公車廂明亮的車窗，可以發(fā)現(xiàn)餐車改裝的諾大的雅致舒適的辦公車廂內(nèi)只有一個(gè)人。(鏡頭轉(zhuǎn)到辦公車內(nèi))軍容筆挺的科寧斯少校正在窗邊端坐，安靜地看著書。厚厚的書擺在桌上，已翻去了一半，書旁晶瑩的高腳玻璃杯里有他最愛的清酒，還有大半杯。他的手放在書面上慢慢觸動(dòng)，手尖大體指著讀到的字行，顯然被書中的內(nèi)容深深吸引，陷入思索。手旁不遠(yuǎn)處放著香煙和玻璃煙灰缸，另一邊擺有精致的書燈，這確是個(gè)閱讀的好環(huán)境。列車靠站的輕微晃動(dòng)打斷了他閱讀的樂趣，不經(jīng)意向窗外一瞥，恰對(duì)到對(duì)面?zhèn)鴤兊募w注視禮，倏地他的心緊了一下，從這滿車擁擠的傷員中隱約意識(shí)到了前方戰(zhàn)事的慘烈和形勢(shì)的嚴(yán)峻。低調(diào)的少校對(duì)這許多似有深意的目光感到不自在，有些厭惡這突如其來的打攪，便抬手輕輕拉下了遮窗簾。靜靜想了一下，摸起精致的鋼制煙盒，慢慢打開，取出一根煙緩緩放在嘴邊，小心扣上煙盒，優(yōu)雅地掏出火機(jī)點(diǎn)燃，吸了一口，然后習(xí)慣性傲慢地昂起頭，目光凝視著遠(yuǎn)方，若有所思般地吸了起來。前方等待他的，會(huì)是怎樣的對(duì)手和兇險(xiǎn)?他從容談定的神情看起來好似是在蔑視命運(yùn)的挑釁。
有時(shí)，男人的氣質(zhì)和魅力不一定要年輕俊俏的臉龐、健美的肌肉;更重要的是在舉手投足、言談舉止中散發(fā)出的氣質(zhì)，給人的感覺。每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作和表情都傳遞著只有潛意識(shí)才能理解的心理活動(dòng)和性格訊息。內(nèi)省、自信、傲慢又有一點(diǎn)矜持和害羞。這就是科寧斯少校出場(chǎng)短短10秒鐘給我的印象。這短短10秒鐘就使我迷上了他，不用一句臺(tái)詞，就觸發(fā)了我一直蟄伏在心底的極右貴族情節(jié)。故做此文紀(jì)念。
兵臨城下電影觀后感7
《決戰(zhàn)要塞》取材于1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)的布列斯特要塞之戰(zhàn)，當(dāng)時(shí)德軍閃擊蘇聯(lián)，以橫掃千軍之勢(shì)直逼莫斯科，蘇聯(lián)邊境的布列斯特要塞在外無援軍，內(nèi)無有效指揮的情況下，僅憑慌亂之后的自我組織，一支孤軍獨(dú)自對(duì)抗，讓數(shù)十倍于自己的德軍付出了慘重代價(jià)，是1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)接觸戰(zhàn)中持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)、最為激烈的戰(zhàn)斗。影片突出體現(xiàn)了蘇聯(lián)紅軍頑強(qiáng)堅(jiān)韌的英雄主義精神。這個(gè)故事曾數(shù)度搬上銀幕，1957年蘇聯(lián)拍攝了《堅(jiān)守要塞》，同年上海電影譯制廠譯制后曾在我國(guó)上映。《決戰(zhàn)要塞》則是重拍版，在俄羅斯轟動(dòng)一時(shí)。
俄羅斯導(dǎo)演亞力山大·考特執(zhí)導(dǎo)的影片相當(dāng)?shù)亍岸砹_斯”，布列斯特要塞距蘇德邊境僅一俄里，影片相當(dāng)?shù)卣鎸?shí)，真實(shí)得好像戰(zhàn)爭(zhēng)就在你身邊。故事的講述手法也很簡(jiǎn)單，非常粗線條，但卻震撼人心。生離死別不再象好萊塢那么煽情，而是非常低沉，非常克制，點(diǎn)到為止，讓人浮想無限。俄羅斯戰(zhàn)爭(zhēng)電影一直有自己的風(fēng)格，尤其是二戰(zhàn)題材，出過不少經(jīng)典作品，比如《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》、《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》、《攻克柏林》等蘇聯(lián)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片已經(jīng)成為一代中國(guó)人的經(jīng)典記憶，本片就是主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，無論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面還是故事角色上，都堪稱潮流中的經(jīng)典之作!基調(diào)厚重、深沉和人物塑造獨(dú)到、精準(zhǔn)。
整個(gè)影片以當(dāng)年軍樂隊(duì)的少年學(xué)員阿基莫夫的回憶開場(chǎng)，聚焦在蘇德開戰(zhàn)初期一場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)役。一支兵力數(shù)十倍于自己的德軍不宣而戰(zhàn)，一座注定會(huì)淪陷的布列斯特要塞，一支倉(cāng)促應(yīng)戰(zhàn)，卻臨危不懼的蘇聯(lián)軍隊(duì)，一群溫和安詳?shù)睦先鯆D孺。沒有任何懸念，這是一場(chǎng)必輸?shù)膽?zhàn)斗。
影片切入題材的角度、手法簡(jiǎn)單而且傳統(tǒng)，但寫實(shí)的場(chǎng)面，很平實(shí)地展現(xiàn)了要塞中蘇聯(lián)軍隊(duì)及其家屬所承受的苦難和他們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，面對(duì)苦難時(shí)大無畏的精神和視死如歸的決心。沒有高大全的人物，只有普通的'軍人和百姓。影片起初節(jié)奏舒緩，軍人、百姓各自享受恬靜、幸福的時(shí)光。德軍突襲!沒有預(yù)警、沒有增援，武器短缺、建制混雜。當(dāng)?shù)萝娺M(jìn)攻軍人俱樂部，蘇軍沖出陣地，用工兵鍬、木頭凳子、油桶甚至木板與德軍展開肉搏戰(zhàn)。少年學(xué)員阿基莫夫、彼佳少校、安德烈中尉、團(tuán)政委福民構(gòu)成了蘇軍群像。4個(gè)蘇軍家庭的悲歡離合更彰顯了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。在人物方面，俄羅斯影片從來都沒有好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)片中的光輝英雄，而是對(duì)蘇軍全景式的描述，平實(shí)、有力、不花哨。但幾乎每個(gè)人物都給人深刻印象，三位主指揮官的挺身而出，對(duì)德軍作戰(zhàn)的應(yīng)對(duì)都各有不同，性格鮮明。親情、愛情也都有展示空間，難能可貴的是都恰到好處，不喧賓奪主。結(jié)尾時(shí)，兒童主人公阿基莫夫穿越硝煙迷霧，影片在此處來了個(gè)藝術(shù)性的升華，逝去的人們隨著硝煙以各種寫實(shí)和抽象的形式出現(xiàn)，鏡頭在他們身邊優(yōu)雅地滑過，背景聲也瞬間變得空靈朦朧，影片中反復(fù)回蕩的音樂主旋律再次響起，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷以及對(duì)美好的毀滅就這樣以極其藝術(shù)性地鏡頭呈現(xiàn)在觀眾前面，從而帶給人別樣的思索和感動(dòng)。整個(gè)影片無論是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的宏大，爆炸特效的震撼，惡戰(zhàn)的慘烈，都是近年來少有滴!此外，作為主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)大片，還有豐滿的故事和鮮活的角色，以及富有藝術(shù)感的鏡頭與畫面，真正做到了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的“三性合一”。
拍現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)片的水準(zhǔn)，好萊塢第一，看了本片之后(我看的是俄語版的，看字幕，一點(diǎn)也不影響，很有味道!還是第一次看俄語版的電影呢)，我感覺俄羅斯堪比好萊塢，只是風(fēng)格截然不同。特別喜歡俄羅斯影片中那種深沉、悲壯的基調(diào)，喜歡那種史詩般的蕩氣回腸。
兵臨城下電影觀后感8
剛剛晚上在影院看了這部大片《兵臨城下之決戰(zhàn)要塞》,對(duì)我們觀眾而言，這場(chǎng)戰(zhàn)役的結(jié)果已經(jīng)不再重要，在一座注定會(huì)淪陷的孤城，惹人之處被轉(zhuǎn)移到幾千將士喋血孤城的過程，所以影片才以濃墨重彩的筆調(diào)渲染了戰(zhàn)役的慘烈。不計(jì)結(jié)果，才能凸起過程，將戰(zhàn)役的情景和戰(zhàn)時(shí)個(gè)體的生命軌跡凸顯出來，在殘酷的戰(zhàn)役中彰顯真善美。
影片既全面呈現(xiàn)了要塞捍衛(wèi)戰(zhàn)的總體格式，又聚焦個(gè)人，表現(xiàn)了戰(zhàn)役狀態(tài)下的個(gè)體生命。日期時(shí)間以字幕形式泛起，帶著歷史的莊嚴(yán)感，影片以此為節(jié)點(diǎn)，形成了戰(zhàn)前、中、后的線性敘事，戰(zhàn)前明麗的畫面和布滿氣憤但愿的景象，與戰(zhàn)役中的冷峻圖景和慘烈戰(zhàn)況形成了光鮮的對(duì)比，產(chǎn)生了直逼人心的情感張力。多場(chǎng)戰(zhàn)役場(chǎng)面凸顯了殘酷的戰(zhàn)役過程，這些場(chǎng)景繼續(xù)了蘇聯(lián)戰(zhàn)役影片的非凡氣魄和對(duì)戰(zhàn)士英勇氣概的表現(xiàn)，同時(shí)也鑒戒了好萊塢影片中對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和視覺的異景呈現(xiàn)。主人公沙思卡說：我想象過戰(zhàn)役，卻沒有想到它如斯溘然、簡(jiǎn)樸、恐怖。戰(zhàn)役的慘烈直擊而來，刻在驚慌失措的每個(gè)人的臉上，遺留在守城戰(zhàn)士殘缺的身體上，印在被坦克碾壓過的死尸上。
在本片中，我們會(huì)看到布列斯特要塞這座具有百年歷史的軍事要塞，在德軍的強(qiáng)力進(jìn)攻之下，如何保全僅存的一些蘇軍和布衣。1941年6月22日，德軍向布列斯特這座白俄羅斯邊境城市發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特與波蘭相鄰，當(dāng)時(shí)德軍已經(jīng)占領(lǐng)波蘭全境，向蘇聯(lián)發(fā)起進(jìn)攻只是時(shí)間題目，只不外蘇軍沒有預(yù)料到德軍的進(jìn)攻這么快、這么猛。影片中我們會(huì)看到蘇軍前期的武器裝備相對(duì)落后，并且沒有坦克、大炮等重火力增援，面臨德軍有飛機(jī)、坦克、大炮的全方位襲擊，蘇軍幾乎只有挨打份兒。不外等到蘇軍退到了布列斯特要塞之中，得到了輕微的整頓，他們拿起現(xiàn)有的武器開始進(jìn)行有力的反擊，這仍舊給予了德軍有效的重創(chuàng)，這也導(dǎo)致了德軍在今后很長(zhǎng)一段時(shí)間里，不得不選擇繞過這座要塞對(duì)蘇聯(lián)境內(nèi)發(fā)起進(jìn)攻，布列斯特要塞也成為蘇德大戰(zhàn)中的一座敵后方要塞。片中的戰(zhàn)役場(chǎng)面非常震撼，槍林彈雨配合炮火連天，戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙彌漫不說，蘇戎行伍中還有德軍喬裝梳妝的奸細(xì)混入，蘇軍艱難的戰(zhàn)斗環(huán)境簡(jiǎn)直難以想象，當(dāng)時(shí)形容他們身處地獄都不為過。編導(dǎo)這次沒有一味刻畫高大全的人物，影片中的大多數(shù)人物都有各種性格弱點(diǎn)，良多蘇軍也選擇投降，但始終有人堅(jiān)持在要塞中和德軍周旋到底，導(dǎo)演不僅僅是在講述一場(chǎng)關(guān)于布列斯特要塞的戰(zhàn)斗，也是在刻畫中戰(zhàn)役中的人道百態(tài)，像這樣在場(chǎng)面、情節(jié)和表演上都可以出彩戰(zhàn)役片子。
戰(zhàn)役題材影片深刻與否，很大程度上取決于對(duì)戰(zhàn)役狀態(tài)下的個(gè)體生命的表現(xiàn)到達(dá)何種深度。面臨殘酷的戰(zhàn)役，影片中個(gè)體生命的脈動(dòng)張揚(yáng)著人道的打動(dòng)，最大限度的使觀眾產(chǎn)生與角色的共識(shí)。影片并沒有過分夸張德軍的丑陋與罪惡，而是著墨于蘇軍的英勇和堅(jiān)守，最大化地型構(gòu)了影片的正面性情感。少年個(gè)人化的敘事視角使影片在戰(zhàn)役之余平添一份舒緩的情感色彩，也串聯(lián)起一個(gè)個(gè)鮮活的生命，借此形成了影片的情感脈絡(luò)。沙思卡和安雅垂釣的平靜水面被炮火攪動(dòng);小伙子和售貨員的甜美熱戀被炸彈扣殺;彼得上校聽到第一聲炮響，就吻別妻子卡秋莎，沖向要塞組織捍衛(wèi)戰(zhàn);被德軍包抄的沙布洛夫斯基大尉為了不做俘虜，送走妻子后舉槍自盡……這些小人物被戰(zhàn)役推向了歷史的舞臺(tái)，他們無奈、受傷，卻又在時(shí)事中盡顯英勇偉大。總值這是一部非常值得一看的電影。
兵臨城下電影觀后感9
故事背景放在了莫斯科，前蘇聯(lián)紅軍對(duì)抗德軍的戰(zhàn)役，也就是著名的莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)。一位名不見經(jīng)傳卻是個(gè)狩獵好手的小伙瓦西里和大多數(shù)年青人一樣，應(yīng)征入伍參加了這場(chǎng)史無前例的慘烈戰(zhàn)役。在自己的國(guó)家已經(jīng)陷入淪陷的邊緣，在全面反擊無望只能與敵人迂回依靠暗中埋伏進(jìn)行暗殺與破壞來牽制敵軍的進(jìn)攻之際，我們可以看到從沒有武器到撿起陣忘戰(zhàn)友的機(jī)槍，從跟隨隊(duì)伍的小兵到一舉殲滅德軍數(shù)十人，年輕的瓦西里懵懂之中也一戰(zhàn)成名，成為了這個(gè)國(guó)家眼中燃起勝利希望的一縷火光，也成為這個(gè)國(guó)家青年人心目中的榜樣。
我看到了在空曠的場(chǎng)景下無聲無息看似平靜的戰(zhàn)場(chǎng)卻四處暗藏著危險(xiǎn)，沒有人知道哪里會(huì)飛出一發(fā)子彈，這就是狙擊手一個(gè)人的表演舞臺(tái)。雖然他們并沒有與敵人近身廝殺，但卻可以一擊致命，不得不說當(dāng)瓦西里利用僅有的五發(fā)子彈和地形與敵軍間視線的盲點(diǎn)，以炮火爆炸聲作掩護(hù)，干凈利落的狙殺了五名德軍時(shí)，我內(nèi)心真是佩服的五體投地，瓦西里在千變?nèi)f化的戰(zhàn)事中還能保持如此冷靜的頭腦，同時(shí)擁有無畏的勇氣，嫻熟的射擊技巧與強(qiáng)悍的心理承受力，他不成為超級(jí)英雄，成為青年人心目中的偶像，誰能成為?
都說時(shí)勢(shì)造英雄，瓦西里的出現(xiàn)逼迫德軍只能使詐，用小兵頂包軍官以保障部隊(duì)不再損失將領(lǐng)。同時(shí)瓦西里和德軍柯尼格少校的曠日持久的獵殺博弈也是相當(dāng)精彩，只是贏得勝利的代價(jià)卻是付出政委的性命，其結(jié)果也是令人不勝唏噓。
故事將狙擊手瓦西里的成長(zhǎng)與成功講述的很有節(jié)奏，在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中也柔和了真摯的戰(zhàn)地愛情，而不是一味的渲染戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與慘烈，也還可以讓觀眾獲得少許安慰，應(yīng)該也算是良心品質(zhì)之作了。
兵臨城下電影觀后感10
瓦西里·澤索夫是一位有著傳奇色彩的英雄人物，好比是開片的一位獵人，為以后成為神槍手埋下伏筆。
在一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，特別是當(dāng)時(shí)在1942年納碎德國(guó)橫行歐洲時(shí)期。蘇聯(lián)紅軍處在士氣低落，在這個(gè)機(jī)遇下，瓦西里·澤索夫與丹尼洛夫宣傳官員相遇。赫魯曉夫把瓦西里作為紅軍的英雄典范。
斯大林格勒也隨時(shí)二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，那是成千上萬的士兵用性命換來的勝利，好比就是百團(tuán)大戰(zhàn)一樣，鼓舞世界人名。世界的和平來之不易。
丹尼洛夫說：人類是沒有平等的，即便是蘇聯(lián)追求共產(chǎn)主義，也處在著權(quán)利的高低，生活的富貧，愛情的得失。人類的欲望是無限的，甚至在得知塔妮婭與瓦西里相愛的時(shí)候，自己就開始詆毀瓦西里。
塔妮婭一位猶太裔的女大學(xué)生，在兵臨城下的女一號(hào)是用來唯一的一條愛情主線。真真的女漢子為父母而戰(zhàn)斗，想著為猶太復(fù)國(guó)的巴勒斯坦地區(qū)建國(guó)，但父母已亡。追求自己喜歡的生活，選擇與瓦西里邂逅。
其實(shí)戰(zhàn)士也有柔情也有血有肉。丹尼洛夫把瓦西里塑造成一位狙擊無敵之人，但是瓦西里想平平常常的日常生活，而不是演的哪位英雄。
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