觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感
《慶余年》改編自貓膩的同名小說，講述了一個有著神秘身世的少年范閑，自海邊小城初出茅廬，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗、錘煉的故事。這里給大家分享一些關(guān)于觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感，希望能幫到各位。
觀看《慶余年》電視劇的個人觀后感1
由張若昀李沁主演的電視劇《余慶年》終于首播了，相信大家和我一樣以為是一部正經(jīng)八百的歷史劇，然而到目前為止卻是帶著喜劇的正劇，許是為了后面劇情的發(fā)展。
不過，總的來說《余慶年》還是挺不錯，看到了老戲骨陳道明的演技，以及咱們男女主角張若昀李沁一見鐘情的雞腿浪漫畫面。而在《我和我的祖國》中超會演的韓昊霖居然在這部劇中飾演少年范閑，人小鬼大，站在凳子上一巴掌扇掉管家一顆牙，超搞笑了。
不過，最讓人意外的就是備受期待的肖戰(zhàn)所飾演的言冰云，竟然在第二集出現(xiàn)了。眾所周知，肖戰(zhàn)飾演言冰云雖是不多的戲份，但在劇中起到至關(guān)重要的作用。原以為肖戰(zhàn)將會在《余慶年》后期出場，但在第二集的時候范閑言冰云就已經(jīng)是初見面了。
肖戰(zhàn)飾演言冰云以為滕梓荊被張若昀飾演范閑殺了，一見他就沒好話，一直索要腰牌。然而在這期間言冰云被提醒不允許下馬車，只能坐在馬車里與范閑對話。也因為對自家的提司下手，言冰云必須要負責任，所以年少有為的言冰云被送往了北齊潛伏。但最后言冰云最后還是對范閑發(fā)狠話：范閑，我們會再見的!
雖然對肖戰(zhàn)早出場感到驚喜，但對于這種只聞其聲不見其人的模式網(wǎng)友們表示也很無奈了，想看到帥氣的肖戰(zhàn)似乎有點難了。粉絲們更是直呼小言公子你出來，讓我看你一眼，有點卑微了。但不管怎么樣，還是繼續(xù)期待《余慶年》，看好肖戰(zhàn)飾演的全新角色言冰云。
肖戰(zhàn)在《余慶年》第二集出場，追問張若昀令牌，粉絲們直呼想看臉，這其中有你嗎?
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《慶余年》將采取季播模式，全程將歷經(jīng)五年匠心制作，而強情節(jié)敘事結(jié)構(gòu)下的權(quán)謀、復仇、諜戰(zhàn)、愛情等元素故事將規(guī)劃分為三季呈現(xiàn)。這也足以看出投資方對劇作本身的信任以及制作班底的對該劇實現(xiàn)高收視率與高影響力的信心。
男主角范閑由人氣實力派小哥哥張若昀飾演，而女主則是由美貌兼具靈氣的李沁來擔綱。話說，這還是張若昀和李沁的第一次合作呢，不知道這對新CP能夠擦出怎樣的小火花?
更讓人驚喜的是，擁有天花板級演技的影帝陳道明也亮線發(fā)布會現(xiàn)場，而且還是帶著角色來的。陳道明飾演的“慶帝”和張若昀首搭父子檔。
雖未親生父子，但二人在《慶余年》中的角力卻令人腦洞大開。張若昀飾演的男主范閑是古代慶國伯爵府里一個并不光彩的私生子。
他容貌俊美無雙，在清秀外表下，是極為成熟的內(nèi)心。他的一生就像是一道光彩的傳奇，修行霸道真氣，詩文冠絕京都，肅清科考黑幕，出使鄰國，營救人質(zhì)，整合諜報網(wǎng)，查處震動朝野的案，接手龐大的商業(yè)財團。但是傳奇的背后，是謎一樣的身世。
陳道明飾演的是慶國的皇帝和最高統(tǒng)治者，也是這個故事里最大的野心家和負心人。
他最初是一個普通的世子，在范閑生母葉輕眉的幫助下，一步步成為皇帝，卻不能接受葉輕眉比自己有能力、更得人心的事實，于是殘忍地暗殺了葉輕眉。
對慶帝來說，社稷和權(quán)力是第一位的，而他的孩子，他的親人們，都只能成為自己實現(xiàn)目標中的一枚枚棋子。
真正讀過《慶余年》的書粉們都知道，后期的慶帝，簡直就是康熙大帝的另一個翻版?！犊滴跬醭泛蟀氩浚矊⒆约旱囊簧I給了江山社稷，老年后卻孤寡一人，這樣的多舛人生，除了陳道明，想必無人能夠?qū)⒛欠莅詺馀c我主沉浮的權(quán)謀之道盡致演繹出來。
除此以外，“達康書記”吳剛將在《慶余年》里挑戰(zhàn)監(jiān)察院院長陳萍萍的角色也著實令人驚訝。話說原著中陳萍萍和慶帝可是視彼此為眼中釘，可卻不得不虛與委蛇!小編表示，已經(jīng)前排預約吳剛跟陳道明的對手戲!誰也不許搶我沙發(fā)!
其實，在《慶余年》原著中，要論角色的可塑造空間感，最出彩的當屬陳萍萍。年輕時幫助慶帝登上皇位，而后不遺余力培養(yǎng)范閑，為他的人生鋪路。
這個不茍言笑的老人掌握了天下最龐大的密探群，有超乎常人的謀劃能力，有魄力、震懾力、狠辣而無情，使得慶國內(nèi)外都對他噤若寒蟬。
唯獨面對范閑時，他才會展現(xiàn)溫情的一面。誰也不知，他一生與黑暗同行，耗費多年，鋪排布局了一個龐大的計劃，為的是讓范閑生母葉輕眉刻在石碑上的理想成為現(xiàn)實，為的是他心頭的一片白月光。
而于榮光、劉樺、田雨、辛芷蕾、郭麒麟、佟夢實、李燊等新老實力派的傾情加盟，也使得不少網(wǎng)友們對該劇頗為期待。
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根據(jù)貓膩同名小說改編的劇集《慶余年》昨晚開播。目前，豆瓣評分已經(jīng)開放，7.8的分數(shù)在國產(chǎn)劇中，已經(jīng)算是高口碑之作。
原著作為一部“權(quán)謀劇”，格局宏大、線索紛繁，雖然是一部主角光環(huán)耀眼奪目的“金手指爽文”，但對于人物塑造、情節(jié)設(shè)定都有獨到、吸睛之處，由此圈粉無數(shù)。
改編成劇版后，曾執(zhí)筆《舞樂傳奇》、《木府風云》的著名編劇王倦，用“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”為論點，讓主角用寫小說的方式，化解了“穿越”問題，將“范閑”這個人物身上的現(xiàn)代元素完整保留。
這一點，獲得不少觀眾盛贊。
從風格來說，原著偏“正”劇，而劇版則偏“喜”劇。無論是童年“范閑”還是青年版，以及出場的其他人物，如郭麒麟扮演的“范思轍”、劉樺扮演的“費介”，甚至包括“柳如玉”、“范建”在內(nèi)，都帶了幾分“逗比”氣質(zhì)，聚合在一起后頗有喜劇味道。
雖然有網(wǎng)友吐槽節(jié)奏慢，但是與原著對比，4集之內(nèi)已經(jīng)過渡了近百章，無論如何也不算慢了。
總體來說，在脫離原著、不當正劇看的前提下，《慶余年》還是一部挺好玩的劇。里面的演員我都很喜歡，幾乎都是演技派。但深夜連看了四集之后，我卻夜不能寐，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，覺得有些話不吐不快。
秉持著我對陳道明、吳剛等幾位老戲骨的喜愛，以及我對青年演員張若昀的追隨，我打開了《慶余年》。張若昀置頂了一年的慶余年宣傳片，讓沒看過原著的我一直以為這是一部權(quán)謀劇，結(jié)果居然是穿越劇。
《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現(xiàn)代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現(xiàn)代文明?，F(xiàn)代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。
現(xiàn)代文明到底是什么呢?至少，從現(xiàn)實的角度來看，范閑的所作所為跟現(xiàn)實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權(quán)貴的人說：“你是錯的!”
《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現(xiàn)代文明，那是理想國，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話：“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內(nèi)容的關(guān)系。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設(shè)定，最后也擁擠在同樣平庸的結(jié)局上相遇。如果真的不知道何為文學想象力，讀一讀鄭淵潔吧。”
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眾所周知，《慶余年》是由孫皓執(zhí)導，張若昀、李沁、陳道明、吳剛、辛芷蕾、宋軼、郭麒麟等主演的古裝劇。該劇改編自貓膩的同名小說，講述了一個有著神秘身世的少年，自海邊小城初出茅廬，歷經(jīng)家族、江湖、廟堂的種.種考驗、錘煉的故事。故事既根植于傳統(tǒng)文化，又超脫于傳統(tǒng)歷史小說，是一部極具東方古典氣韻和現(xiàn)代意識的力作。
首先這是一部穿越劇，雖然借用了作家寫小說的由頭。
設(shè)定是一個生命有限的病人穿越到一個嬰兒身上，從而獲得了新生，重拾對生活的熱情!那么余生確應歡慶，怎么精彩怎么來，沒什么可怕的。
慶余年的內(nèi)核是悲的。真實背景是人類一次文明滅絕后閹割化的茍延殘喘。而脈絡(luò)上從夫殺妻的因，到子弒父，臣弒君的果。隱含的是兩位穿越人士懷著現(xiàn)代思想妄圖改變落后的世界，但終究是實現(xiàn)了不同程度上的妥協(xié)，一代目被肉體消滅，二代目只掃屋前雪，待我死后，哪怕洪水滔天。所以需要用喜劇形式?jīng)_淡悲的內(nèi)核，導演從大方向上是沒錯的。但是，一來原著小說本身有很多先天的缺憾，不少東西在現(xiàn)代關(guān)注看來可能是反感的。二來喜也是考驗水平的，不能尬，也不能脫離于劇情。三來就是配樂剪輯服化道演員演技上的缺陷了，投資有限，水平有限，不少細節(jié)上的妥協(xié)與小問題。
最初的幾集給我留下深刻印象的就是小演員，那個《我和我的祖國》里的冬冬，雖然只有一兩集的戲份，但是，肢體和表情，可以秒殺八成老演員了。
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《慶余年》原著作為一部“權(quán)謀劇”，格局宏大、線索紛繁，雖然是一部主角光環(huán)耀眼奪目的“金手指爽文”，但對于人物塑造、情節(jié)設(shè)定都有獨到、吸睛之處，由此圈粉無數(shù)。
改編成劇版后，曾執(zhí)筆《舞樂傳奇》、《木府風云》的著名編劇王倦，用“現(xiàn)代思想與古代制度的碰撞”為論點，讓主角用寫小說的方式，化解了“穿越”問題，將“范閑”這個人物身上的現(xiàn)代元素完整保留。
兵書上曾講，謀一國者不足謀一域，謀一時者不足謀一世。講的是放遠目光，某圖大業(yè)。
為什么所有的東西到最后都會成為大義，也許歷史告訴了一切，只有勝利者才是真理，只有勝利者才可以書寫歷史，只有勝利者才知道真相，那些不懂事理的愚民，那些不懂原委的士人……對于范閑，他說：“我不在乎，只要我在時，可以看到我喜歡的花草，聽到我喜歡的鳴啼，觸摸到我的愛人，這就夠了，哪怕我死后洪水滔天，地裂山崩，又與我何干。”自私又何妨，人本如此，對于不是身邊的人，何必要投入真感情，虛偽又何妨，只要自己身邊的人好，這就已經(jīng)足夠了。
《慶余年》開篇給了一個非常宏大的立意“現(xiàn)代文明與古代制度的碰撞”，定了一個非常美好的主題“假如生命再活一次”。
無論是范閑與父親祖母的相處之道，還是他對下人說的“追求自我”的話，都讓我看到了這就是現(xiàn)代文明?，F(xiàn)代文明回歸人本身，追求精神與自我，追求人與人的平等和獨立。
現(xiàn)代文明到底是什么呢?至少，從現(xiàn)實的角度來看，范閑的所作所為跟現(xiàn)實不一樣，太不一樣。至少我不敢像他一樣對這當今最有權(quán)貴的人說：“你是錯的!”
《慶余年》給看它的每個人灌了一碗濃濃的毒雞湯。那不是現(xiàn)代文明，那是理想國，那是大同世界。
所以最后，想引用著名編劇汪海林老師的一段話：“網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的歷史表達總是淺薄無知，不是一部兩部，是普遍意義的無知。這就需要研究傳播平臺、傳播方式與內(nèi)容的關(guān)系。以穿越寫古代，是一個既定俗套，一個個缺乏想象力的作者走入想象的秘境，跟自己尬聊，放眼望去到處都是他們自我陶醉卻一錢不值的鏡像。同樣的路徑，同樣的設(shè)定，最后也擁擠在同樣平庸的結(jié)局上相遇。如果真的不知道何為文學想象力，讀一讀鄭淵潔吧?！?/p>
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