愛國主義影片觀后感范文500字大全
歷史可以寬恕，但不能遺忘。這是對祖國的愛國情懷，以下是小編給大家整理的關(guān)于愛國主義影片觀后感500字大全，希望可以幫到大家
關(guān)于愛國主義影片觀后感500字大全<一>
影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述八路軍東渡黃河，挺進抗日前線，建立太行山根據(jù)地的光輝歷史。影片真實地記錄了發(fā)生在山西的平型關(guān)、忻口等重要戰(zhàn)役，塑造了八路軍總司令朱德、獨臂將軍賀炳炎、愛國將領(lǐng)郝夢齡等革命家的光輝形象，生動地刻畫了崔隊長這一形象，展示了八路軍勇戰(zhàn)日寇的壯烈場面，再現(xiàn)了中華民族在抗日戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的偉大民族精神。
影片給人的第一印象可以用氣勢磅礴來形容，伴隨著我們耳熟能詳?shù)母杪?，用簡潔的直升機俯拍開門見山地給出太行山全景，直接了蕩地突出《太行山上》的主題，并用很好的過度手法銜接到國民黨陣地，并引出電影的主要人物——朱德。電影的層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，按照歷史順序?qū)寺奋娙绾螝灉鐢橙说膽?zhàn)役一一列出，并適當?shù)貛С霾糠謵蹏鴮㈩I(lǐng)的名字，講述了老百姓與八路軍同仇敵愾，共同抗戰(zhàn)的歷史事實。
在《太行山上》影片中，軍民魚水情是該劇的一個閃光點。從外國記者的視角看到中國勞動婦女們以自己的實際行動支援八路軍;而擅長標槍的崔隊長則是投身到戰(zhàn)爭當中。一位國民黨軍官的一句話讓我們感到好笑又覺得可悲：如果老百姓都能打仗，還要我們干嗎?然而歷史恰恰證明了只有依靠廣大人民群眾才能取得抗戰(zhàn)的最后勝利。
影片中八路軍高級將領(lǐng)愛兵如子的形象更是被刻畫得生動而又鮮明。大雪紛飛的深夜，朱德同志走出庭院，看到小兵在站崗。上前噓寒問暖，還把小兵凍僵的手放進自己的懷里全暖，最后還是自己替小兵站崗，讓小兵跑步熱身。這種鏡頭在影片中還有很多?？戳俗屓烁袆?，從一件件小事中更能看出一位偉人的高風亮節(jié)。
在這部電影中，我領(lǐng)會到什么是真正的“將有必死之心，士無貪生之意”。我們把握生命并敬畏生命，可生命對他們而言卻是不畏犧牲。印象最為深刻的是朱德在太行山上面對無數(shù)個鐵血戰(zhàn)士宣布戰(zhàn)役勝利后，他們不約而同舉起手由衷的發(fā)出“中華民族不可戰(zhàn)勝”的強烈激昂的吶喊。朱德的演講是那么的振奮人心，簡短而又鏗鏘有力，戰(zhàn)士們的呼聲更是響徹山崗，這種怎樣的一種豪情壯志，有著這樣的熱血兒女，日寇的罪惡念頭想都不要想，有著這種鋼鐵脊梁，任何妄圖入侵的敵人都會受到正義的懲罰。在這發(fā)自肺腑的聲音里我感受到一種強大的民族精神。我確確實實被感動了，同時也激發(fā)了自身的愛國主義情懷。作為一名基層團干部，更感覺自己肩負的使命感和責任感。
在重溫那段歷史的過程中，我深刻地感受到了革命先烈們拋頭顱、灑熱血，為中國的和平解放不惜犧牲一切的抗戰(zhàn)精神。作為生處和平年代的青年人，我們不能忘記那段腥風血雨的歲月，應(yīng)該永遠緬懷那些千千萬萬不留姓名卻前赴后繼為民族解放事業(yè)獻身捐軀的革命先輩。那段抗戰(zhàn)史是中華民族的豐碑，是共產(chǎn)黨人的精神之魂。
關(guān)于愛國主義影片觀后感500字大全<二>
《建國大業(yè)》還是一部可看性比較強的片子，較同類型影視而言，對主要人物的刻畫更為細膩，尤其是和現(xiàn)在央視放的《解放》比。不過由于要表現(xiàn)的東西太多，跨度太大，所以大多只能蜻蜓點水，沒有些歷史常識的人看起來是非常累的(光辨別這么多明星演的這么多名人，就很累人了)。當然，只要你讀過初中歷史課，且有些記性的話，應(yīng)該還不至于云里霧里。
我以重溫歷史的心情，看完了這部片子，內(nèi)心頗有些激蕩的。那是一個激情燃燒的時代、一個英雄輩出的時代、一個弱肉強食的時代、一個錦上添花的時代、一個承前啟后的時代。
片中淮海戰(zhàn)役后，毛、朱、周、劉、任把酒慶賀，相擁唱起國際歌的場景讓我久久不能忘懷。這些老弟兄從長征開始，一步步走向奪取全國政權(quán)，我相信是堅強的信念支撐著他們，這是一種類似虔誠宗教徒的信念，他們可以毫無保留地、全身心地托靠在這種信念上?，F(xiàn)在大多數(shù)人可能已經(jīng)沒有類似感受了，也很難對他們的激動產(chǎn)生共情。還有就是西苑機場閱兵時，劉燁扮演的紅軍老兵那發(fā)自肺腑的吶喊，這份真誠讓人感動，這是一段激情燃燒的歲月。
當今中國的一線電影明星，幾乎都在片中露了個小臉，這恐怕和追悼會上的名單有得一比，因為在片中的出現(xiàn)，說明了在中國影視界的地位。這種盛況與那個年代也是類似的，鄧小平、賀龍、彭德懷等也僅僅在片中露面片刻。李云龍之輩，最多只能在北京城下放個照明彈。那個年代有多少人讓我們無法忘懷，無論國共還是第三種勢力。
至于弱肉強食之說，片中更是借蔣介石之口點明：“對毛澤東要邊打邊哄，那一天毛的打完了，也就不用哄了”。毛澤東也說，和蔣談判的資本就是幾十萬條“破槍”。等到遼沈、淮海、平津戰(zhàn)役獲勝之后，其實也就不需要再和國府談什么和平，一鼓作氣解放全中國便是了。毛、蔣都明白，槍桿子里出政權(quán)。不是東風壓倒西風，就是西風壓倒東風。
民主黨派，則從來一樣，只是政治協(xié)商會議中的點綴，無論誰掌權(quán)都要拉來證明自己的合法性、廣泛性。記得筆者在尼泊爾遇到個初中生問，中國是不是只有共產(chǎn)黨，筆者義正嚴詞地告知，中國有九個黨派，一個執(zhí)政黨、八個參政黨?；卮疬@個問題時，真真切切感受到民主黨派存在的必要性。
承上啟下之說，無需細言。沒有建國大業(yè)，就沒有社會主義改造、就沒有、就沒有改革開放，也就沒有和諧社會的今天。只是在看到毛、朱、周、劉、任把酒慶賀、激情燃燒的場景時，想到了后來1969年開封的“劉衛(wèi)黃”;看到西柏坡會議，想到了1969年北京的“王玉”、1972年的溫都爾汗、1974年的“王川”、想起了1992年南海邊畫的圈……
關(guān)于愛國主義影片觀后感500字大全<三>
《建國大業(yè)》這部歷史影片，精良的制作、演員陣容強大都是這部影片吸引觀眾眼球的訴求點，為新中國60華誕獻禮也成為這部影片的宣傳口號。前來觀看影片的除了年輕人之外，一些父輩、祖父悲人們也占了很大的比例。
影片講述了自抗日戰(zhàn)爭后重慶談判到開國大典的國共兩黨的紛爭，影片沒有將主要精力放在內(nèi)戰(zhàn)上，而是通過對毛澤東和蔣介石的深度刻畫，從兩個人的處境上反映內(nèi)戰(zhàn)的形式變化，二人的形象都非常飽滿，尤其是蔣介石兒子蔣經(jīng)國的細分較重，肩負父親給于的重任為了穩(wěn)定上海物價大義滅親，對孔家的囤積物資行為進行打壓，但是當宋美齡赴美求援被拒，副總統(tǒng)李宗仁分裂國民黨，父子二人心知大勢已去，南京的成群的白鴿圍繞著父子的沉默盤旋，似乎寓意這戰(zhàn)爭的結(jié)束，和平來了，但是不屬于他們。
從戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移時的消瘦，毛澤東隨著解放軍的節(jié)節(jié)勝利逐漸精神飽滿，當北平解放的消息傳來，朱德、周恩來、劉少奇喝著高度白酒高唱國際歌，在“英德納雄納爾——”的歌聲中，毛澤東倚著墻壁，回憶起征戰(zhàn)的歲月——抗戰(zhàn)轉(zhuǎn)內(nèi)戰(zhàn)，多少苦難終于結(jié)束了，表情里難掩興奮。當最終1949年10月1日的閱兵式上，毛澤東站在檢閱的汽車上，往事再次涌向心頭，一代偉人也留下激動的淚水，為逝去的先烈，也為自身靈魂的解放。
影片除了敘述角度獨特，人物刻畫飽滿之外，最大的特點就是它的演員陣容了，172位知名演員在150分鐘的影片里不到一分鐘就有一位明星出現(xiàn)，除了唐國強、張國立等絕對主演外，其他明星的戲份少得可憐。劉燁、王寶強、葛優(yōu)等演員只有一句臺詞，以影帝梁家輝為首的許多演員甚至一句臺詞也沒有，影片看外之后才發(fā)現(xiàn)演員表上竟然有王學(xué)兵，問了問朋友才知道他的角色只是一個小兵，只有一個鏡頭，一閃即過，而我所錯過的明星肯定不止他一個。
整個影片的場面宏大，張弛有度，也穿插著幾許或感動或幽默的鏡頭。記憶最深的有這幾個。第一就是，劉燁飾演的老兵在毛澤東檢閱時向毛澤東敬禮的鏡頭，用最大的力量喊出“我代表活著的、死了的紅軍老戰(zhàn)士向毛委員敬禮”，場面非常感人;第二是毛朱周劉四人酒后高唱國際歌的場面，讓人感慨;第三是宋慶齡在上海一早醒來發(fā)現(xiàn)街上躺滿了為了不驚擾市民而就地休息的解放軍戰(zhàn)士，宋慶齡神色莊重，深受感動。幽默的場面也不少，王寶強所在的團奉命解放北平，在北平城門腳下將城門當成地主大院，要求葛優(yōu)飾演的團長出動炮兵予以摧毀;在議定國旗和國歌的時候，馮鞏扮演的代表連續(xù)兩次被人搶了發(fā)言權(quán)，最后用天津話說了句“我想說的他們已經(jīng)替我說了”，讓人忍俊不禁;另外范偉飾演的廚師和笑星郭德綱飾演的攝影師也為影片增添了幾分幽默。影片最后在開國大典的真實影像資料中結(jié)束，五星紅旗迎風飄揚，偉大的新中國終于成立了，中華兒女歷經(jīng)苦難終于迎來里黎明!
關(guān)于愛國主義影片觀后感500字大全<四>
本片再現(xiàn)了本世紀三十年代“中華民族到了最危險的時候”那段屈辱慘痛的歷史;塑造了以田漢、聶耳為代表的一大批文化精英奮起抗日、勇往直前的愛國形象;講述了我們中華人民共和國——《義勇軍進行曲》最初作為電影《風云兒女》主題歌而誕生的來龍去脈?！捌饋?，不愿做奴隸的人們，把我們的血肉筑成我們新的長城。中華民族……”在嘹亮的國歌聲中，《國歌》結(jié)束了。但在我的腦海中，電影中的一幕幕仍然正在回放，我的心臟也依舊在隨著國歌而跳動。
電影主要塑造的是國歌的作詞者——田漢，又在其中夾雜一些愛國熱血兒女的故事，主要描寫了他們在“9.18”事變、滬淞戰(zhàn)役后，在上海、在東北為抗戰(zhàn)作出的巨大貢獻與犧牲。而電影的主線，則是田漢的思想變化。從他遇到兩位東北學(xué)生開始，深入地了解了侵略者對人民造成的巨大創(chuàng)傷;后來感受到了全世界的華人對抗戰(zhàn)的支持與貢獻，又差點被日本綁架，從而了解到了精神對人類的鼓舞，著手開始拍抗戰(zhàn)電影;而在最后，當他經(jīng)歷了好友妹妹與東北學(xué)生的犧牲后，完成了思想最后的蛻變，終于一氣呵成寫下了電影《風云兒女》的主題歌，也就是后來的國歌——《義勇軍進行曲》。
《國歌》這部影片發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期。日寇肆無忌憚地在中華大地上橫行霸道，屠殺我國人民，引起全國人民的憤恨和反抗。而國民黨卻采取不抵抗政策，使中華民族遭到踐踏，大好河山淪陷敵手，祖國母親倍受凌辱。就在這關(guān)系民族生死存亡之時，田漢、聶耳認為必須有一首能夠激發(fā)人民斗志，壯我中華氣勢的歌曲，來喚醒中國人民，鼓舞他們不畏流血犧牲，為祖國、為人民而戰(zhàn)，于是《義勇軍進行曲》誕生了--國歌誕生了。
“起來，起來，起來……”聽著這熟悉的歌詞，使我感到民族振興的重要性。也使我深深地體會到，田漢先生在寫歌詞時的那份渴望國家振興，民族昌盛的迫切心情。而且對現(xiàn)在而言，這句歌詞也并沒有過時。落后就要挨打的教訓(xùn)無論是現(xiàn)在還是過去，都在為我們敲響警鐘，告誡我們不要為眼前的進步和發(fā)展而滿足。雖然我們已經(jīng)"站起來"了，但需要加快步伐去趕追發(fā)達國家，增強綜合國力。讓歷史的教訓(xùn)不再重演。
縱觀全片，高潮迭起。高潮的出現(xiàn)，也使觀者的思想處于亢奮的狀態(tài)。在影片的最后，當已身處在監(jiān)獄中的田漢聽到了高墻外人們?yōu)樗シ诺摹读x勇軍進行曲》時，我們的情緒也已到了最高潮。當時，就好像全身都充滿了勇氣和希望，敢于在任何時候都沖在隊伍的最前方。這是精神帶給我們的力量。
片中田漢意識到對抗戰(zhàn)的支持不全部是錢財或士兵的援助，而是精神上鼓舞和振奮人們的力量。因此，他想到了用藝術(shù)的形式。而在不斷的摸索當中，也終于明白了歌曲是最通俗、傳遞最方便，也使最能鼓舞人心的藝術(shù)。而說到底，其實這些都是精神的力量。
我們的身體，血肉之軀，會疲勞、會傷痛、甚至會消逝。但精神，卻延續(xù)了我們?nèi)怏w存在的時間，也讓我們的肉體獲得力量。當已經(jīng)疲勞不堪，無力繼續(xù)，嘹亮的歌聲響起的時候，士兵的精神會為之一動，會為之振奮。這不是因為睡覺或吃飯，而是因為精神上的滿足。貝多芬的“命運”，流傳于世，被人們所稱贊，那是因為作者已將自己的精神傳入作品當中，聽者，也感受到了這種精神的振奮與鼓勵。力量，是我們的思想與精神傳遞給我們的。
當我們靜靜地感受精神帶給我們的力量時，聆聽一首歌，或是觀看一部電影，我們的內(nèi)心，也會一點一點地充實起來。就好像熱量傳遞到我們的心中，我們的身體上;就好像一塊沒有點的電池板被一點一點地激活。那種力量，能夠持續(xù)很久很久。
多少年來，《義勇軍進行曲》一直鼓舞著中華兒女。在戰(zhàn)場上，在天安門，在學(xué)校里，在我們的心中，它都曾被無數(shù)次地唱響過。它鼓勵著我們前進，支持我們繼續(xù)。在每個中國人的心中，它永遠是最偉大的歌曲。
關(guān)于愛國主義影片觀后感500字大全<五>
沉重的心情溢于言表。曾經(jīng)那一部震撼的電影《南京》還歷歷在目，而這部《南京!南京!》給我的更深的感慨。兩個突兀的感嘆號!屈辱，憤怒，心痛，已無法傾訴我心底的聲音。振聾發(fā)聵的影片將戰(zhàn)爭的丑陋在腦漿崩裂的那一刻畢現(xiàn)無疑。強暴，這種罪行，是人類的恥辱。
《南京南京》不可避免的點燃中華民族對日本帝國主義的刻骨仇恨。1937年，30萬中國人被屠殺，國殤，2009年，《南京南京》重啟了這段傷痛記憶，我們不能沒有危機意識，生于憂患，死于安樂，我想，這是中華民族實現(xiàn)偉大復(fù)興的不二法門。
血淋淋的黑白色，聽到的是寂靜中的槍炮聲!日本人進城了，中國的大開始逃跑，陸劍雄和他零零落落幾個不甘投降的弟兄手挽手地組成一堵人墻，阻止逃兵的去路，他們不肯投降，一直在城里偷襲日軍，直到一個個死去。日本人說：你們中國軍人真是厲害，我們進入南京城后，四處都是冷槍，我們不的不把很多建筑物都炸平，但是沒有一個人走出來!不屈與堅韌的因子一直存活在中華民族兒女的血性之中，極端環(huán)境下的反抗，是所有經(jīng)歷過那段歷史的中國人用鮮血和犧牲構(gòu)筑的中國精神。
歷史可以寬恕，但不能遺忘。
對于那樣一段歷史，已經(jīng)成為了整個民族的死結(jié)，不是誰想顛倒和抹殺就能顛倒和抹殺的，但想要記住同樣不容。一種空洞的仇恨，沒有可以附著的支點，這場屠殺已經(jīng)離去了72年，當初幸存的人們也逐漸被時間帶走，但我希望那些鮮血淋漓的傷口不要隨之消亡，我們未必需要一部片子來激起某種仇恨，然后去手刃仇人。最好的方式，不是哭訴，不是煽動，而是展示，還原那些被遺忘或者被忽視的點滴細節(jié)，然后讓看到的后來人叩問自己的心，至于會得到什么樣的回響，傷痛不能被繼承，更不能被強行灌輸，只能靠自己去直面，哪怕你看到的是一部被復(fù)原的電影，只要它夠真誠。